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ÁUDIO FUNDAMENTOS E EQUIPAMENTOS

Sobre o curso

Curso Online com aulas ao vivo. Apresenta conceitos fundamentais do áudio, priorizando as explanações teóricas e a execução de exercícios sobre assuntos como natureza do som; características da audição humana; o decibel e suas aplicações; propagação do som ao ar livre; e Equipamentos: Microfones e DIs; Cabos e Conectores; Placas de Áudio; Consoles de Mixagem; Equalizadores; Processadores de Dinâmica; Processadores de efeitos; Crossovers, Amplificadores e Caixas acústicas.

 

Grupo exclusivo para alunos no Whatsapp.

Disciplinas

Microfones e DIs (Direct Injection boxes): Classificação quanto à forma de transdução – dinâmico (de bobina móvel e de fita), condensador, eletreto, cristal ou piezoelétrico, carvão ou carbono | Classificação quanto à figura de captação – omnidirecional, bidirecional e direcional (cardióide, supercardióide, hipercardióide ou shotgun) | Microfone PZM | Microfone Lavalier | Microfone de contato | Microfone sem fio | DIs, ativas e passivas | Características de microfones e DIs

Cabos e Conectores: Tipos de cabos, suas características e aplicações – de sinal, de caixa e de energia | Tipos de conectores, suas características e aplicações – de sinal, de caixa e de energia

Placas de Áudio: Para gravação, reprodução e medição | Conexões analógicas, digitais e midi | Conversão: sample rate e bit depth | Clock | Chipset

Consoles de Mixagem: De PA, Gravação e Cinema/TV | Analógica e digital | Canais de entrada | Grupos e VCAs | Seção Master | Características

Equalizadores: Shelving | Hi cut e Low cut | Passa baixas, passa altas e passa banda | Fixos, variáveis e paramétricos

Processadores de Dinâmica: Compressores, limitadores e expansores – controles (Attack, Hold, Release, Knee, Side chain, Filtros, Gain), tipos de construção (ótico, valvulado ou variable MU, VCA, FET), De-esser, multibandas | Noise gates e ducks – controles (Attack, Hold, Release, Knee, Side chain, Filtros, Gain)

Processadores de efeitos: Reverb | Eco e Delay | Flanger | Phaser | Chorus | Pitch | Aural exciter

Crossovers, Amplificadores e Caixas acústicas: Crossovers passivos e ativos | Topologia dos filtros | Características dos amplificadores | Classes dos amplificadores | Funcionamento do alto-falante | Tipos de caixas acústicas | Relação entre amplificador e alto-falante

Microfones e DIs (Direct Injection boxes): Classificação quanto à forma de transdução – dinâmico (de bobina móvel e de fita), condensador, eletreto, cristal ou piezoelétrico, carvão ou carbono | Classificação quanto à figura de captação – omnidirecional, bidirecional e direcional (cardióide, supercardióide, hipercardióide ou shotgun) | Microfone PZM | Microfone Lavalier | Microfone de contato | Microfone sem fio | DIs, ativas e passivas | Características de microfones e DIs

Cabos e Conectores: Tipos de cabos, suas características e aplicações – de sinal, de caixa e de energia | Tipos de conectores, suas características e aplicações – de sinal, de caixa e de energia

Placas de Áudio: Para gravação, reprodução e medição | Conexões analógicas, digitais e midi | Conversão: sample rate e bit depth | Clock | Chipset

Consoles de Mixagem: De PA, Gravação e Cinema/TV | Analógica e digital | Canais de entrada | Grupos e VCAs | Seção Master | Características

Equalizadores: Shelving | Hi cut e Low cut | Passa baixas, passa altas e passa banda | Fixos, variáveis e paramétricos

Processadores de Dinâmica: Compressores, limitadores e expansores – controles (Attack, Hold, Release, Knee, Side chain, Filtros, Gain), tipos de construção (ótico, valvulado ou variable MU, VCA, FET), De-esser, multibandas | Noise gates e ducks – controles (Attack, Hold, Release, Knee, Side chain, Filtros, Gain)

Processadores de efeitos: Reverb | Eco e Delay | Flanger | Phaser | Chorus | Pitch | Aural exciter

Crossovers, Amplificadores e Caixas acústicas: Crossovers passivos e ativos | Topologia dos filtros | Características dos amplificadores | Classes dos amplificadores | Funcionamento do alto-falante | Tipos de caixas acústicas | Relação entre amplificador e alto-falante

Sistema de Gravação: Hardware – montagem | Software – configuração, ferramentas e características no processo de gravação

Introdução: Preparação | Equipamentos | Instrumentos | Ambiente | Limpeza | Marcações

Fluxo de Trabalho: Gravando a banda inteira ao mesmo tempo | Gravando uma guia com os instrumentos primeiro, depois re-gravando os instrumentos individualmente | Gravando alguns instrumentos essenciais (Bateria, Baixo, Guitarra e Voz) primeiro, e depois os outros individualmente | Gravando os instrumentos individualmente, sobre uma guia pré-gravada

Equipamentos: Pre-amplificação | Estrutura de ganho | Equalização | Compressão | Escolha do microfone
Técnicas de Microfonação: Posicionamento do microfone | A fase | Técnicas de captação estéreo – Coincidente (X-Y), Semi coincidente (ORTF), Espaçado (AB), M/S

Microfonando Instrumentos: Bateria | Baixo acústico | Baixo elétrico | Violão | Guitarra | Bandolim/Cavaco | Cordas | Metais | Piano acústico | Percussão | Vocais e Locução

Mixagem: Fluxograma de trabalho | Edição | Fase | Monitoração – Níveis de SPL na Mix, Calibração L/R + Sub, Referência | Distribuição Espacial, as 3 dimensões – 1ᵃ dimensão (pan, estéreo expander, dobras), 2ᵃ dimensão (EQ, regiões de frequências e suas características, interrelações entre regiões de frequências, regras básicas, EQ em uso na mix) | 3ᵃ dimensão (ambiência, compressão, layers, summing mix, interfaces digitais, preparando o Master)

Masterização: Fluxograma de Trabalho | EQ | Dinâmica – compressão básica, compressão multibanda, compressão paralela | Decodificação M/S | Finalizando a Master

Metodologia

● As aulas são teóricas e em laboratório (demonstração);
● Há testes práticos, com a finalidade de avaliar e estimular o aluno;
● É distribuída apostila digital com os assuntos tratados no Curso;
● Nas aulas com softwares, o aluno deve usar fone e computador portátil pessoal;
● Algumas aulas podem ocorrer fora da sede do IATEC. O aluno deverá se informar sobre o calendário na secretaria da escola;
● Ao final do curso, o aluno recebe um certificado de participação, no qual estarão registrados seu desempenho, baseado em testes e questionários, e sua assiduidade.

Detalhes

CARGA HORÁRIA

69h

DIAS E HORÁRIOS

EM BREVE

LOCAL

Turma Online via Zoom

INÍCIO

EM BREVE

Por que estudar no IATEC

BENEFÍCIOS

Pacotes de cursos e treinamentos profissionalizantes, alunos e ex-alunos que desejam cursar outras disciplinas na Instituição, funcionários e dependentes de Empresas conveniadas.

AMBIENTE VIRTUAL AVA PARA SUPORTE AOS ALUNOS

Sistema de conteúdos online, onde os alunos têm acesso aos materiais de aula, apostilas, vídeos e ferramentas de comunicação com professores.

PARCERIAS COM EMPRESAS DO SETOR

A Escola promove Visitas Técnicas direcionadas com as maiores Empresas e Instituições no setor Audiovisual, de Produção de Eventos e Telecomunicações.

CONHEÇA OS SEUS PROFESSORES

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CARLOS ROBERTO PEDRUZZI

Engenheiro de Telecomunicações, consultor em sistemas de sonorização, e técnico de PA...

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FRED JUNIOR

Consultor e projetista de sistemas de sonorização e de condicionamento acústico; técnico e operador...

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CELSO LARA

Professor na Universidade Estácio de Sá, Escola Técnica Electra e no IATEC - Instituto de Artes e…

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RENATO MUÑOZ

Formado em Comunicação Social, começou a trabalhar profissionalmente com áudio em…

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MARCUS WATSON

Analista de Sistemas por formação, consultor em projetos de Áudio e Acústica, certificado PMI…

Observações

CRONOGRAMA DE AULAS

Em Breve

Investimento

Garanta hoje mesmo a sua vaga!

1° lote

12xR$ 148,71

ou R$ 1.490,00 à vista

Carlos Roberto Pedruzzi

Engenheiro de Telecomunicações, consultor em sistemas de sonorização, e técnico de PA.

Participou da sonorização de eventos como: Projetos Aquários, Réveillon em Copacabana, Rock in Rio I e II, Missa Campal com o Papa João Paulo II, Festivais Free Jazz, Prêmios Sharp e Shell de Música, ECO 92, apresentações de artistas como Paul McCartney, Tina Turner, Billy Paul, Eric Clapton, Placido Domingos, Groove Washington Jr., entre outros.

Mixou para artistas como Joanna, Alcione, Guilherme Arantes, Marina Lima, Gonzaguinha, Emílio Santiago, Maria Bethânia, e atualmente para Zélia Duncan, Simone, Marcos Valle, Roberto Menescal, Wanda Sá e João Donato.

É membro da Audio Engineering Society (AES) e da ABPAudio.

Fred Junior

Consultor e projetista de sistemas de sonorização e de condicionamento acústico; técnico e operador de sistemas de PA e Monitor. Proprietário da Union Systems Som, Luz e Imagem Ltda (Niterói, RJ).

Formado pelo IATEC em 2002 no Curso de Regular de Áudio, atuou de 2002 a 2017 como Professor do Curso Técnico de Eletrônica com Ênfase em Áudio e no Programa de Treinamento (PET), nas disciplinas de Técnicas de Sonorização, Operação de Sistemas, Dimensionamento de Sistemas, Acústica I, Áudio Fundamentos, Áudio Equipamentos e Aplicações e Treinamento em Consoles Digitais.

Iniciou profissionalmente com áudio em 1990, no studio K e DC VOX, no Rio de Janeiro. Participou da gravação de artistas como Roberto Carlos (programação de bateria em 1991 /1992), Banda Bagabalô (Reagge Sem Fronteiras e Transparente), Banda Usina Pop, entre outros.

Em sonorização, como Técnico de P.A e Monitor atuou com banda Auê, the Fevers, Allobend (ex-Banda Mel), Rosa Maria, Tony Platão, Zélia Duncan, Zé da Velha e Silvério Pontes, Lorena Simpson, Adriana Arydes, Diego Fernandes, Ítalo Villar, Ziza Fernandes, entre outros.

Responsável técnico pelos espetáculos Tralalá – 100 anos de Lamartino Babo e As Violetas Voltaram, com a direção de Ricardo Cravo Albim.

Celso Lara

Professor na Universidade Estácio de Sá, Escola Técnica Electra e no IATEC – Instituto de Artes e Técnicas em Comunicação . Estudou Engenharia Mecatrônica na instituição de ensino Universidade Católica de Petrópolis.

Renato Muñoz

Formado em Comunicação Social, começou a trabalhar profissionalmente com áudio em 1991 na Firma Xef Sound (Rio de Janeiro). No ano seguinte, assumiu o PA da cantora Elba Ramalho, onde trabalhou até 1997.

Entre 1993 e 1998, trabalhou no Estúdio Nas Nuvens, no Rio de Janeiro, com artistas como Gilberto Gil, Caetano Veloso, Barão Vermelho, Skank, Titãs, Paralamas do Sucesso, Fernanda Abreu e Marisa Monte, entre outros. Em 1997, assumiu o PA do Barão Vermelho e depois também o PA do Frejat em seu projeto solo, quando foi responsável pela gravação e mixagem dos dois discos do cantor. Ganhador do prêmio profissional de PA do ano, também prestou serviços para a firma de sonorização Lang Brothers.

Marcus Watson

Analista de Sistemas por formação, consultor em projetos de Áudio e Acústica, certificado PMI como PMP e especialista em Finanças, Gerenciamento de Projetos, Informática Educativa e Planejamento, Implantação e Gestão da Educação a Distância.

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